个人简介

张宇鑫 摄

春英，女，锡伯族，1932年出生于新疆伊犁。1952年毕业于中央戏剧学院舞蹈运动干部训练班。1954年进入中央民族歌舞团，1956年入党。曾任舞蹈演员、舞蹈队副队长、舞蹈编导。中国舞蹈家协会会员。多年来到锡伯族自治县做了许多辅导与创作工作，为发掘和整理锡伯族传统舞蹈做出了贡献。

从新疆到北京，最爱民族舞

我是1950年底从新疆来到北京的。到北京后，我在中央戏剧学院学习，老师是吴晓邦。他后来是中央民族歌舞团的第一任团长。1952年7月，我毕业后留校，成为当时全新疆第一个舞蹈专业大专生。

1952年9月，中央民族歌舞团（当时为中央民族学院文工团）成立。不久后，吴晓邦老师带我和另外几个同学参加了中央民族歌舞团西南工作队，把我编入演出队并担任新疆组的组长。我们深入西南民族地区采风演出，宣传民族政策，所到之处都受到热烈欢迎。

1953年回京后，我被安排去西北艺术学院，帮助著名舞蹈家康巴尔汉整理舞蹈教材。半年时间，共同整理出第一部维吾尔族舞蹈教材。

1954年1月，在吴老师的建议下，我参加了北京舞蹈学校教员训练班（当年只培养40个人）的考试，并考入外国代表性民间舞班，由苏联专家授课，毕业后留校。1954年9月，新中国第一所专业舞蹈学校——北京舞蹈学校（北京舞蹈学院前身）成立，我成为第一批教员之一，教外国代表性民间舞。

但是我一直喜欢的是中国民族民间舞蹈，想从事的也是民族舞编导。于是1954年底，我打报告申请调入中央民族歌舞团，从事演出和编导工作。

来歌舞团后，我担任过独舞、领舞、集体舞演员，还兼职教过外国代表性民间舞课和新疆民族舞课。

图片由受访者提供

此后，我表演和编导过许多民族舞蹈，主要有维吾尔族、塔吉克族、哈萨克族、锡伯族等民族的舞蹈，锡伯族的尤其多，如《送烟袋》《猎人的欢乐》《新婚喜悦》《婚礼》《选种新歌》《镯铃舞》《扇舞》《手绢舞》《吉祥的铃声》《欢庆歌舞》等。

处女作《送烟袋》成锡伯族首个专业舞台作品

双人舞《送烟袋》是我在五十年代编的，至今仍是锡伯族的舞蹈代表作，也是我的处女作。

当时，锡伯族很多舞蹈都是表现劳动的，我想，能不能编一个关于爱情的呢？在西北艺术学校整理舞蹈教材时，我从一位锡伯族美术老师那儿了解到，锡伯族女孩会给心上人送自己绣的烟袋作为定情物。我一听这个好啊，于是就创作了这个舞蹈，反映的是年轻人反对包办婚姻的，表现了年轻人自由恋爱的美好。这也成为锡伯族第一个舞台舞蹈作品。

图片由受访者提供

50年代开始，我编导并表演的独舞有柯尔克孜族的《劳动舞》、哈萨克族的《纺织姑娘》、锡伯族的《镯铃舞》等，并编导了中国哈萨克族第一部舞台男女集体舞《姑娘追》，代表中央民族歌舞团参加全国文艺会演，受到了好评。当时在新疆军区文工团的克里木等演员的要求下，我将《姑娘追》教给他们，后来这个节目在新疆多次演出，特别受欢迎。

难忘的演出记忆

1955年9月，在去北疆阿勒泰的途中，前无村后无店，在有水之处安营扎寨，生火做饭。图为春英与同事罗时娥、周用敦当炊事员。（选自《郑潍摄影集》）

来歌舞团工作后，我去过很多地方演出采风，留下了难忘的记忆。

1955年新疆维吾尔自治区成立，我随团赴新疆进行慰问演出。因为我会说维吾尔语、锡伯语、俄罗斯语、哈萨克语等少数民族语言，所以当时除了表演舞蹈节目，我还同时担任了用汉语、维吾尔语、俄语三种语言报幕的主持人。这在当时是我团甚至是我国文艺舞台上的首次尝试，受到了新疆各族人民的欢迎。

1956年，我随团赴西藏参加了西藏自治区筹备委员会成立慰问演出。同年，我光荣地加入了中国共产党。

1958年，我随团赴银川庆祝宁夏回族自治区成立并进行慰问演出，每次演出都有我表演独舞。

我尤其难忘的是1964年排演音乐舞蹈史诗《东方红》的经历。第六场中有一段手鼓舞是我排的，同时我还负责第六场后台管理工作。当时都是军事化管理，演员必须提前到场，半分钟都不能迟到。在服装管理方面，是什么民族、哪个节目、上场顺序，都分得非常清楚和整齐，没有一件东西是乱放的。

记得有一次，周总理来审查节目。第六场中有个领舞女演员当时还没到。大家都很着急，缺一个演员怎么办？那时我不怎么当演员了，主要从事编导工作。因为我是编过这个舞的，也会跳，我说你们别急，我上。就这样，总理来审查那天是我跳的，大家都表演得非常好。

在深入生活中编舞

我去过帕米尔高原，到塔什库尔干采风，当时是我们团首次有人去这个地方。海拔高、路途远，带我去的当地人问我怕不怕高原反应，我说不怕，我是一个舞蹈演员，身体素质很好，放心吧。一路上他们很照顾我，说我是从中央来的，一定不能出事，要保护好，这让我非常感动。

当时我在北京编了一个塔吉克族舞蹈《帕米尔雄鹰》，我把这个作品编出来后，首先带到新疆，征求当地人的意见。因为是当地民族的，得他们认可才行。他们看后特别高兴，说你这个作品太好了，具有我们民族的风格。

我们也去新疆招过生，卡赛姆同志就是我们从喀什文工团招来的，当时是作为舞蹈演员考来的，他跳舞跳得很好，后来改行打手鼓了。

1958年，我编导过一个小舞剧《懒汉》，是喜剧。为了演好节目，让角色生动形象，几位演员都很用心体验生活。演苍蝇的演员为了看苍蝇怎么吃东西，就坐在地上长时间细心观察。我就观察蚊子，让蚊子停在手臂上让它叮，记住一些特点。我还去海淀医院，向医生咨询怎么打针。把这些细节都了解了，然后再去编动作。

这个节目角色刻画得很幽默，在舞台上很受欢迎，每次演出观众都哈哈大笑，成为当时团里经常上演的节目。这个节目我自己满意，观众也喜欢。

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八十年代，我还编过一个《镯铃舞》，是我去锡伯族地区体验生活时创作的。当时这种舞蹈几乎已经失传了。我向一位当地文化馆的人了解：“我们民族那么喜欢铃铛，为什么没有铃铛舞？”他说以前有啊，是男子跳的。然后就演示了一下，铃铛是戴在掌心里的。我觉得这个太有特色了，于是就在那儿编了一个女子独舞《镯铃舞》，表演后大家都说很好。回京后，我把这个节目改编为三人舞在团里上演。我在一些演出活动中也跳过这个独舞。

张宇鑫 摄

我从新疆来北京70多年了，一直非常热爱少数民族文艺事业。我编写发表了锡伯族第一篇舞蹈论文，搜集整理抢救了锡伯族舞蹈20多套，为中国少数民族艺术词典编写了二十多个条目。

在多年的艺术实践中，我很感恩。我是在党和国家以及各级领导的培养下成长起来的，我从年轻时就一直在这里跟各族演员一起演出、一起生活，共同完成了很多演出任务。各民族兄弟姐妹的支持和帮助，丰富提高了我各方面的文艺水平，我非常感谢他们。

我爱中央民族歌舞团，我们团为我国的民族团结进步事业和民族文艺事业作出了很大贡献，希望在新时代，中央民族歌舞团继续前进，一代比一代好，一代比一代进步，努力让更多的人了解中国丰富多彩的民族文化艺术。

记录整理、制作/杨春苗